Diversit\u00E9 des films et des r\u00E9cits: le pessimisme du \'r\u00E9alisme noir\' contraste avec l\'atmosph\u00E8re ludique de la \'s\u00E9rie noire\' parodique, elle-m\u00EAme tr\u00E8s \u00E9loign\u00E9e de l\'univers interlope du \'milieu\' parisien d\u00E9peint dans le film de gangsters ... Richesse des talents et des th\u00E8mes abord\u00E9s: du tandem Carn\u00E9\/Pr\u00E9vert \u00E0 Jacques Becker et Michel Audiard, via des stars comme Simone Signoret, Eddie Constantine ou Jean Gabin, le genre fait appel \u00E0 des personnalit\u00E9s singuli\u00E8res pour explorer les anxi\u00E9t\u00E9s d\'une France en mutation, marqu\u00E9e par la Seconde Guerre mondiale et confront\u00E9e \u00E0 l\'entr\u00E9e dans la soci\u00E9t\u00E9 de consommation.\"--Back cover.\" ;Le film noir fran\u00E7ais : face aux bouleversements de la France d\'apr\u00E8s-guerre : 1946-1960\" ; # Le film noir fran\u00E7ais : face aux bouleversements de la France d\'apr\u00E8s-guerre : 1946-1960 Reliable information about the coronavirus (COVID-19) is available from the World Health Organization (Please choose whether or not you want other users to be able to see on your profile that this library is a favorite of yours. Please re-enter recipient e-mail address(es).The name field is required. Le Film noir français face aux bouleversements de la France d’après-guerre (1946-1960) "Des Portes de la nuit (1946) à Touchez pas au grisbi (1954) en passant par La Môme vert-de-gris (1953), le film noir français d' après-guerre frappe par sa diversité, sa richesse et son originalité. Diversité des films et des récits: le pessimisme du 'réalisme noir' contraste avec l'atmosphère ludique de la 'série noire' parodique, elle-même très éloignée de l'univers interlope du 'milieu' parisien dépeint dans le film de gangsters ... Richesse des talents et des thèmes abordés: du tandem Carné/Prévert à Jacques Becker et Michel Audiard, via des stars comme Simone Signoret, Eddie Constantine ou Jean Gabin, le genre fait appel à des personnalités singulières pour explorer les anxiétés d'une France en mutation, marquée par la Seconde Guerre mondiale et confrontée à l'entrée dans la société de consommation." Le film noir est un genre ou un style cinématographique, faisant partie de la catégorie du film criminel. Loin d'imiter son homologue américain, le film noir français exprime les inquiétudes de la société française d'après-guerre.Dans l'introduction de son ouvrage, Thomas Pillard s'attache à définir soigneusement un corpus d'œuvres relevant à ses yeux du film noir – un concept traditionnellement associé à la production hollywoodienne des années 40 à 50, mais en réalité utilisé pour la première fois à la fin des années 30 par la critique française pour désigner des productions françaises de l'époque, dont L'auteur a ainsi le bon goût de substituer aux jugements esthétiques tranchants et définitifs des affirmations soigneusement argumentées – corollaire du parti pris, présenté en introduction, de rompre avec l'« auteurisme » traditionnel, où la subjectivité du cinéaste-artiste est reine.
Please enter the subject. Your Web browser is not enabled for JavaScript. The E-mail Address(es) field is required. Please enter the message.Would you also like to submit a review for this item? Please enter the subject. Il prend son inspiration de la littérature policière hard boiled et d'auteurs comme Dashiell Hammett (considéré comme le fondateur du genre en littérature), Raymond Chandler ou James M. Cain.
"Des Portes de la nuit (1946) à Touchez pas au grisbi (1954) en passant par La Môme vert-de-gris (1953), le film noir français d' après-guerre frappe par sa diversité, sa richesse et son originalité. Please enter the message.Would you also like to submit a review for this item? [Thomas Pillard] -- "Des Portes de la nuit (1946) à Touchez pas au grisbi (1954) en passant par La Môme vert-de-gris (1953), le film noir français d' après-guerre frappe par sa diversité, sa richesse et …
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